泰安市旺角农业科技有限公司

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白金换得青松树，君既先栽我不栽。

幸有西风易凭仗，夜深偷送好声来。

耐阴性
      大多数松树尤其是二针松是喜光树种，耐阴性弱。其外形表现是树蓬径稀疏，自然整枝高;生理上表现为补偿点低;在成林特性上多为先锋树种。当原始林遭到破坏或火灾后，它们很易发展起来而占据裸露空间。如中国南部地区常绿阔叶林破坏后，很易由马尾松或云南松代替。但这些松林并不稳定的，当它们形成适当的森林环境后，又为一些比较耐阴的基本成林树种出现的主要是山杨和桦树等阔叶树，而后才出现红松，并由于红松具有耐阴和长寿的特点，之后又恢复它的优势地位。除了红松与山杨、桦树的互相更替外，还有蒙古栎(柞树)与红松互相更替的现象。

抗旱性
      松树具有旱生结构:叶狭窄，角质层发达，表面积与容积之比小，气孔下陷，厚壁组织充分发育。在生理上，它们和中生的阔叶树种相比，更能忍耐缺水而不受伤害。在生态上，松树是旱生植物。在不同气候区分布的各种松树多半都能生长在多石的、土层浅薄的干旱生境。一般来说，二针松抗旱性比五针松强。过多的土壤水分对松树生长不利。

繁殖方法
      松树的苗木繁育主要采用种子育苗或者用枝条进行扦插，此外，另有由我国研究人员创立的直接用松树的针叶束进行无性系苗木繁育的方法，即:针叶束育苗。

栽培技术
育苗技术
【种植育苗地选择】
      育苗地应选择土壤疏松、土层深厚的沙壤土，地势平坦、排水良好、有灌溉条件的地块为好。白皮松根系具有菌根菌共生，菌根菌对促进苗木生长具有良好作用，即可以促进苗木根系吸收土壤中的水分和养分，提高苗木的抗旱、抗病能力。因此，白皮松育苗地宜连作。

【种子沙藏及催芽】
      采用冬季室内层积沙藏及催芽。沙藏催芽应在土壤上冻前进行。选择干净且门窗完好的房屋进行全面消毒，把已消毒且湿度为60%左右的纯沙堆放室内，用纯布袋将种子与沙按1:3的比例装好，使沙和种子体积占布袋总体积的30%~40%，然后将布袋平摊层埋沙中，沙堆上覆草帘，注意通风保湿防冻。翌年当种子有40%~50%裂口时即可播种。
      育苗方式采用容器育苗或高低床育苗。苗床育苗采用条播，每mu播种量40~50公斤，播后覆盖塑料薄膜或稻草，覆盖的稻草应用1%浓度的福尔马林或多菌灵溶液消毒。

苗期管理
      播后25天~30天幼苗带壳出土，约15天壳自行脱落，此期要防止鸟兽破坏。种壳脱落后应加强立枯病的预防，每周用多菌灵、硫酸亚铁2次~3次交替喷洒幼苗。用硫酸亚铁的浓度为0.3%~0.5%水溶液，前面一人喷药，后面一人紧跟喷水冲洗，否则容易发生药害。幼苗生长过程中要适时适量浇水，注意松土除草。
      白皮松幼苗生长缓慢，初年苗高仅4厘米~5厘米，第二年10厘米左右，4年~5年生苗高30厘米~40厘米，10年生苗高1米左右。苗木在培养过程中要经过2次~3次移植才能培育成大苗。通常1年~2年生苗进行初次移植，再培育1年~2年上山造林。5年生苗进行第二次移植，8年~10年生苗进行第三次移植。经过第三次移植后，就可以应用于园林绿化。

栽植造林
      栽植造林技术因苗木的种类而异。容器苗带土坨，栽植过程中根系不易受损伤，因而成活率较高。造林技术也较简单。裸根苗在起苗栽苗过程中，细小的活动根多半受损伤，其成活决定于根系的能力和环境条件，同时也要受苗木质量、年龄、栽植季节和栽植方法诸因素的影响。移植苗由于根系发达、根茎比大，成活率一般高于原生苗。造林苗龄主要取决于树种，红松一般以2~3年生苗为宜，但在采伐迹地杂草繁茂地段，则以3~4年生苗为宜。华北地区油松雨季造林多用1.5年生苗，春季造林多用2年生苗或移植苗。马尾松则用1年生苗甚至用秋季播种翌春出土的百日苗造林。一般以早春为适宜的造林季节，而在春旱严重的华北、西北地区则可选择多雨的7、8月造林。有穴植和缝植两种栽植方法，都要保持苗根湿润，栽植时注意使根系舒展，覆土后踏实。对于受伤的和过长的侧根栽前可适当修剪。在干旱地区造林可采取各种削弱地表蒸发的措施。苗木的配置，一般是每个栽植点栽1株，但也有丛植的，即每个栽植点栽2~4株。丛植对提高成活率和促进幼树生长有利。松树造林密度以每公顷4444株(株行距⒈5×1.5米)为宜，也可采取每公顷3333株(株行距1.5×2.0米)，甚至2500株(株行距2×2米)的。
      松树纯林容易发生病虫害和火灾，生产力也低，因此不管采用栽植或直播造林，都要注意营造混交林。混交类型要经过长期试验才能确定。在中国东北地区，常见的与红松天然混交的树种有紫椴、枫桦、鱼鳞云杉、红皮云杉、臭冷杉等。

历代画松名家
松树种类
      在中国山水画里，松树的表现占了重要的位置，已成为一个独立的题材。
古人画松多以松石点缀山水，在唐代的山水画中已形成了一种风气，并出现了很多的松石山水画家，他们把松石作为山水的一部分，刻意加工，使画面呈现出"妙之至极"的韵致。 唐代张璪写松，很能用笔法，"常以手握双管，一时齐下，一为生枝，一为枯枝，气傲烟霞，势凌风雨，槎牙之形，鳞皴之状，随意纵横，应手间出，生枝则润含春泽，枯枝则惨同秋色。"而张璪的"外师造化，中得心源"更是被历代的艺术家所服膺，成为中国画论中的千古玉律。 五代后梁的荆浩隐居于太行山的"洪谷"，一面"耕而食之"，一面深入观察大自然，那"翔鳞乘空"、"欲附云汉"的古松，使他倍感惊讶，"携笔复就写之，凡数万本，方如其真。"

      北宋的李成、郭熙，宋代的李唐、马远，不同的年代、不同的画家，由于审美情趣的不同，松的画法自然呈现出各异的形态。 唐以前的画家追求精心描绘理想的真实境界，注重真实物象的再现。而五代以后，画家们则不但能师法造化，更能中得心源，将生活的感受和松的自然变化相结合，赋予松以人的品格和风骨，使作品的意境、寓意更丰富、更深刻、更具个性化。 古代画家经过长期的艺术创造，总结出一整套极完整且系统化的画学理论，也形成了一个富有特色的艺术程式，它体系完备而又极其灵活多变，反映出画家对大自然敏锐的理解、对艺术深刻的体会。松的画法与国画中山石、人物、花卉等一样式样丰富，可以说它是一种便于掌握的类型化的处理方法，以利于画家从纷繁琐碎杂乱的现实景物中寻找到具有典型性的形式语言。松画艺术
松树具有阳刚之美，它的枝干更是具有柔中有刚的特征，松的叶给人以清脱之感。它是我们民族心目中的吉祥树，是常青不老的象征。松树，有的像虬龙，故称虬松，其枝干多变，直处坦率，弯曲内含，显出龙探青山之状;也有的曲中有直，变化非凡，似蛟龙入海之态;有的巨臂遮天，挺拔刚毅，有拔地钻云腾飞之势也。
      松树是山水画中应用多的树木，无论是旷野还是山巅，都生长有松树。松树还可以作为主体形象表现。生长在肥沃平地的松树高大茂盛，常常挺拔高入云际;生长在山石空隙的，常常蜿蜒曲折，盘地如苍龙。它们共同的特点是:生长到一定年龄，枝干就不再往高处长，而枝多横出，形成伞状，"枝如游龙，叶如翔凤"。画松，要"有情而动"，唐末五代山水画大师荆浩，他见到体态优美的松树，就"因警其异，遍而赏之。明日携笔复写之，凡数万本，方如其真"。这个"真"，不是形同照相，而是抓住了松树的灵魂，因此才能描绘出松树的"皮老苍藓，翔鳞乘空""蟠虬之势，欲附云汉"，或"抱节自屈"，或"回根出土"，正因为荆浩对松树怀有深情，才能做到认真观察与研究，悟到画松的妙理。

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